miércoles, 12 de noviembre de 2008

ARBITRARIEDAD EN LA ARQUITECTURA. EISENMAN 1./ARBITRARINESS IN ARCHITECTURE. EISENMAN 1.

CRíTICA ARQUITECTÓNICA 3/CRITIQUE 3


"Atraído por quienes pretendían explicar la arquitectura desde criterios puramente formales, abstractos, sin que ni la construcción, ni el contexto, ni el uso, comprometiesen a lo construido, Peter Eisenman aspiraba a definir aquellos elementos abstractos a los que la invención de una sintaxis iba a dotar de vida, correspondiendo al arquitecto el control del proceso clave para el entendimiento y percepción de la obra.
Aunque su pretensión primera fuera el ofrecer un mundo formal abstracto con sus leyes internas, la puesta en marcha del proceso que le permitiera alcanzar el estado final de lo construido estaba confiada a un caprichoso movimiento al que sería muy difícil no calificar de arbitrario.
Pero, ¿qué daba origen a aquel proceso?
(…)
Quien estudie la House II observará, en efecto, que el proceso se desata, comienza, con un desplazamiento diagonal que da origen a múltiples lecturas y al despliegue de una sintaxis puede ser riguroso, pero el primer movimiento, el impulso originario, es algo inesperado, arbitrario, algo que queda por completo en las manos del arquitecto. (…) Así pues, y a pesar de que Eisenman trata de ofrecer una manipulación rigurosa del lenguaje, se ve forzado a admitir que el primer impulso es gratuito, sin conexión alguna con el mundo exterior en el que la arquitectura va a ser construida. La arquitectura es una disciplina abstracta, que debe luchar por liberarse de toda mediación, pues en el origen está, como en la física clásica, un impulso exterior que pone en marcha el proceso."
Rafael Moneo

RAFAEL MONEO. Sobre el concepto de arbitrariedad en arquitectura. Editorial de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid. 2005.

domingo, 9 de noviembre de 2008

RENOVACIÓN FORMAL A TRAVÉS DE LA HETEROGENEIDAD Y LA INTERDISCIPLINARIEDAD/FORMAL RENOVATION TROUGH HETEROGENEITY AND INTERDISCIPLINARITY

CRíTICA ARQUITECTÓNICA 3/CRITIQUE 3

"Cuando August Heckscher afirmaba que 'una sensibilidad paradójica permite que aparezcan unidas cosas aparentemente diferentes y que su incongruencia sugiera de una verdad' estaba anunciando una manera de hacer que se extendería en la arquitectura actual. (…)
Ello define una posición diametralmente opuesta a la desarrollada por el Movimiento Moderno. Su fuerte ansia de coherencia formal y de rigor tecnológico promovía una actitud que tendía a excluir y a reducir. Ahora, en cambio, se prima la mezcla, el choque, el contraste, las contaminaciones como vía de búsqueda y de innovación. Si el Movimiento Moderno se basaba en la segregación, abstracción y reducción al mínimo, parte de la arquitectura actual ha tomado la continua mezcla y contaminación como la mayor cualidad y como el objetivo a alcanzar.
Esta nueva vía parte de una premisa que se basa en la multidisciplinariedad. Las sugerencias de la pintura, escultura, el cine, la literatura, el pensamiento, la música pueden enriquecer el diseño y la arquitectura.
Este posible nuevo y heterogéneo universo de objetos primero puede ser imaginado y dibujado. Por ello, en muchas ocasiones se trata de una arquitectura que ha desarrollado todos estos experimentos en el campo más tolerante, fantasioso y efímero del diseño industrial y el interiorismo, para ir luego trasladando resultados formales en obras de mayor tamaño y representatividad. En este sentido, muchas de estas propuestas arrancan de un terreno común al arte, el comic, la fabulación y el cine. De esta manera las fronteras entre arte, diseño y arquitectura se difuman.
Todos los arquitectos que trabajan dentro de esta posición arquitectónica buscan incansablemente de una manera empírica, la resolución de cada elemento, la recreación de cada metáfora sin preocuparse por definir un estilo propio y estable. Parten de la voluntad de apurar al máximo la racionalidad posible y, al mismo tiempo, expresar todas las limitaciones de orden general que impiden una mayor racionalidad, sentido común, aproximación a la realidad y exploración de los caminos de la metáfora y la identidad humana. Todos estos autores son enemigos de los sistemas establecidos y se sienten impulsados siempre hacia una incansable renovación, dentro de un abierto trabajo interdisciplinar y radicalmente independiente."
Josep María Montaner

JOSEP MARíA MONTANER. Después del movimiento moderno arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. Gustavo Gili. Barcelona. 1993.

viernes, 7 de noviembre de 2008

ARQUITECTURA Y TÉCNICA/ARCHITECTURE AND TECHNOLOGY

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 3/THEORY OF ARCHITECTURE 3

"La arquitectura requiere de la técnica para su realización; con su ayuda obtiene forma y llega a ser la expresión de su tiempo.
La técnica siempre ha influido en el arte constructivo y los arquitectos recibieron en todos los tiempos impulsos creadores del dominio de la técnica del material. Sin la ayuda de la técnica no se hubiera construido el Partenón, ni se hubiera producido la arquitectura gótica.
(...)
La arquitectura actual se carateriza por un exceso de técnica no asimilada artísticamente. Culpar de esto a la técnica sería tan erróneo como el intento de negar su importancia y su influencia en el diseño o, lo que es peor, hacerla 'más humana' mediante la decoración. Todos estos caminos no nos conducen a ningún resultado.
Constantemente se intenta interpretar el fenómeno técnico de nuestra época. Para esto se abusa ampliamente de la filosofía, la religión, el arte y las ciencias; sin embargo, falta el intento de analizar el núcleo de las ideas de proyecto, sin recurrir a reflexiones en planos muy elevados.
(...)
La comprensión de las formas técnicas presupone conocimientos, porque con la simple intuición no podrán comprenderse las formas técnicas. También las formas de la arquitectura, cuando están bajo la influencia de la técnica (siempre lo están), no pueden apreciarse en todo su contenido sin conocimientos. El conocimiento, como premisa para la comprensión de las formas arquitectónicas, señala la incursión de la razón en la estética. Debe comprenderse claramente este hecho (...)
Al incluir las leyes técnicas en las escalas de valor estético, el razonamiento económico adquiere mayor importancia, no teniendo nada que ver con barato en el sentido de economía. Aquí la economía será un principio intelectual (...) que trata de alcanzar la mayor eficiencia con el menor esfuerzo, incluyendo valores intelectuales y espirituales.
(...) En su obra 'Kunstgewerblichen Laienpredigten' Van de Velde definía el carácter esencial de la belleza arquitectónica como la correspondencia completa de los medios con el fin. Mies van der Rohe decía: la función es un arte.
Al interpretar mal intencionalmente estas definiciones, muchas veces se deformaban, ridiculizándolas. Bien interpretadas, expresan la unidad que deberían formar el arte y la técnica en la arquitectura moderna."
Curt Siegel

CURT SIEGEL. Formas Estructurales en la Arquitectura Moderna. Compañía Editorial Continental. México. 1966.

Nota: cursiva y negrita agregada por mi persona.

jueves, 6 de noviembre de 2008

1000 VISITAS/1000 VISITS

WOW. 1000 VISITAS.



GRACIAS A NUESTROS AMIGOS DE CHILE, ARGENTINA, ESPAÑA, CANADÁ, ESTADOS UNIDOS, BOLIVIA, VENEZUELA, FRANCIA, SUDÁFRICA, BRASIL, INDIA, MALASIA, JAPÓN, VIETNAM, RUSIA, INDONESIA, SINGAPUR, MÉXICO, COLOMBIA, POLONIA, REPÚBLICA DOMINICANA Y NUESTRO AMADO PERÚ.
GRACIAS TAMBIÉN A NUESTROS AMIGOS DE LA FORMA MODERNA EN LATINOAMÉRICA, LA FORMA MODERNA, ARQUITECTURA MODERNA Y MI MOLESKINE ARQUITECTÓNICO POR HABERNOS INCLUIDO EN UN LINK DE SUS BLOGS.
GRACIAS A LOS CHICOS QUE EXPUSIERON CON NOSOTROS EN LA GALERÍA AZUR DE LA ALIANZA FRANCESA, CUYOS NOMBRES ESTÁN EN LA PUBLICACIÓN DEL DIARIO LA INDUSTRIA.
GRACIAS POR SU PACIENCIA QUERIDAS FAMILIAS, SABEMOS QUE SE DEDICA ALGO DE ‘TIEMPITO’ PARA PUBLICAR EN UN BLOG.
GRACIAS A LA ARQUITECTURA. NUESTRA PASIÓN.
UN BUEN MOTIVO PARA SEGUIR ADELANTE CON ESTE PROYECTO.